Все о радиотехнике 20 века.

[luno]

Сообщение от Jora

0 или 1... Да ты гений оцифровки)))
А как ты потом будешь восстанавливать звук из однобитового "оцифрованного" сигнала?

Как ни странно, до сих пор существуют однобитные АЦП и ЦАП. Причём однозначного мнения какие лучше - нет. Встречалось как-то высказывание одного аудиофила после перехода с однобитной на многобитную обработку: " Из музыки выкачали воздух". А с появлением так называемых "Сигма-дельта АЦП" всё стало ещё сложней.

Сообщение от jimmik

Цифра, какая я бы не была это набор гармонических составляющих.

Вообще мимо, гармоники, а соответственно гармонические и интермодуляционные искажения к цифре вообще никакого отношения не имеют, это прерогатива именно аналогового сигнала.

Сообщение от jimmik

Но как мы знаем, чтобы получить качественное звучание, убираются практически все гармоники, сейчас не помню, но вроде добивались исключения 2-и 3-ей, специально загоняя режимы под 5-ю и выше.

Как раз гармоники и дают, к примеру, любимый многими аудиофилами тёплый ламповый звук. Точно тоже не помню, а гуглить лень, но по "полезности" на звук кажется чётные гармоники влияют положительно, а нечётные отрицательно. Ведь гармоника это что, если исключить любую обработку сигнала, а просто на гитаре дёрнуть струну, то в спектре сигнала существует как основной тон (предположим 200 Гц) так и побочные с частотами 400, 600, 800 Гц, но со значительно меньшими амплитудами. И чем выше частота (номер гармоники) тем меньше амплитуда. Ну и в акустической музыке это называется не гармониками, а обертонами.

Сообщение от 11vasya

ну и на десерт могу рассказать, как поднимались, легко и просто, высокие ( те же тарелки) на аудиокассетах- если запись делалась на импортной технике, то там, чаще всего, присутсвовало долби би и си- так вот это долби заметно поднимало уровень высоких ( при чем си намного больше).

Опять мимо кассы. Принцип действия всех этих Dolby B C заключался в сжатии динамического диапазона музыки (разницей между самым тихим и самым громким звуком) перед записью и его восстановлением при воспроизведении. И Dolby C это грубо говоря два Dolby B, включенных последовательно, но с разным порогом срабатывания. Поскольку шумы магнитной ленты были наиболее слышны в высокочастотной части спектра, то и Dolby обрабатывали сигнал именно в этой области, но как раз не поднимали высокие, а наоборот заваливали их. Другими словами если громко хреначит весь оркестр во всю глубину лёгких, то вмешательства Dolby практически не было, а вот если вступала тихонько к примеру флейта, то высокие заваливались по самое не могу, чтобы отрубить шумы магнитной ленты, ну и если в этот момент барабанщик со всей дури лупил по тарелке, то спектр опять расширялся в сторону высоких, поскольку звук от тарелки маскировал шумы ленты.
Коротенько как-то так, ну а более полно описать все эти процессы без графиков, диаграмм и прочих помогалок, всё равно что рассказывать о запахе сыра в танце.